在二十世紀(jì)的中國(guó)戲曲史上，梅蘭芳是當(dāng)之無(wú)愧的高峰級(jí)人物。在傳統(tǒng)戲曲邁入現(xiàn)代大門(mén)的關(guān)口，梅蘭芳敏銳地確定了“站在時(shí)代前面，創(chuàng)造新時(shí)代的生活”的宗旨，從而使他本人和他的京劇藝術(shù)成為極富代表性的中國(guó)文化符號(hào)。文化藝術(shù)出版社所屬的中國(guó)藝術(shù)研究院的前身是1951年成立的中國(guó)戲曲研究院，而它的首任院長(zhǎng)正是梅蘭芳先生。
2024年，為紀(jì)念梅蘭芳先生誕辰130周年，文化藝術(shù)出版社編寫(xiě)和出版了《王者之香——梅蘭芳主題手賬》。書(shū)名取自1931年上海《戲劇月刊》對(duì)梅蘭芳的贊詞——“蘭芳如春蘭，王者之香”。
《王者之香》一前一后拉頁(yè)，以1949年分期，以點(diǎn)帶線地勾勒出梅蘭芳從少年學(xué)藝到名震南北再到享譽(yù)世界的藝術(shù)人生。正文內(nèi)容以12出在梅蘭芳創(chuàng)新京劇表演藝術(shù)道路上具有里程碑意義的12出戲?yàn)槊骶€，從梅蘭芳學(xué)演的第一出戲《戰(zhàn)蒲關(guān)》始，以他在舞臺(tái)上演出的最后一出戲《穆桂英掛帥》終，展現(xiàn)了梅蘭芳窮其一生的藝術(shù)探索，同時(shí)巧妙地嵌入了12個(gè)梅蘭芳在舞臺(tái)之外的小故事，以細(xì)節(jié)折射他如何在逆境中成長(zhǎng)、在守正中創(chuàng)新，從為人、處事、從藝等角度生動(dòng)展現(xiàn)了梅蘭芳的人格魅力和成功法寶。編寫(xiě)者的話（橫排）和梅先生的自述（豎排）構(gòu)成一種別樣的“對(duì)話”，引領(lǐng)讀者走近藝術(shù)大師梅蘭芳，普及點(diǎn)滴京劇小知識(shí)（比如“文戲武唱”“武戲文唱”），領(lǐng)略京劇藝術(shù)的魅力與奧義。《王者之香》所有內(nèi)容由中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所所長(zhǎng)王馗先生和梅蘭芳先生曾孫梅瑋先生審定，詳實(shí)可靠。
精心挑選的近三百幅珍貴圖片，其中一半是梅先生的生活照、劇照，以及他的書(shū)畫(huà)作品，充分印證了曹禺對(duì)梅蘭芳的評(píng)價(jià)——“美的化身”，另一半取自梅蘭芳先生當(dāng)年為訪美演出精心準(zhǔn)備的大量圖譜，從服裝、道具、舞姿等方面展示了京劇文化的魅力，梅先生向全世界傳播京劇文化的拳拳之心也可見(jiàn)一斑。《王者之香》有三大“彩蛋”：其一是12段錄制于上世紀(jì)的梅蘭芳經(jīng)典唱段，最老的距今已有百余年，最年輕的也有四十多年了；其二是隨機(jī)的三款書(shū)簽，分別是游園驚夢(mèng)、霸王別姬、穆桂英掛帥；其三是封面顏色分別有尊貴紫、王者紅、甲辰青。
《王者之香》以美到極致的設(shè)計(jì)致敬這位“真正的演員，美的創(chuàng)造者”，全書(shū)四色印刷，高清大圖還原歷史風(fēng)貌，根據(jù)圖片和文字一頁(yè)一排版，傳統(tǒng)的京劇元素以現(xiàn)代的形式呈現(xiàn)——海水江崖紋壓凹、梅花形漆片、京劇舞臺(tái)常見(jiàn)色彩，戲單式月頭設(shè)計(jì)，配以盲盒式書(shū)簽，再加上高級(jí)的材質(zhì)和考究的工藝。手帳采用進(jìn)口輕型紙的采用而重量超輕，拿在手心，幾乎無(wú)感，書(shū)寫(xiě)手感無(wú)絲滑。
在梅蘭芳先生誕辰130周年之際，讓我們借由《王者之香》，走近梅蘭芳之真，領(lǐng)略京劇藝術(shù)之善，感受中華文化之美。
戲單式月頭設(shè)計(jì)
戲單式月頭設(shè)計(jì)
梅蘭芳師從吳菱仙學(xué)青衣，學(xué)的第一出戲是《戰(zhàn)蒲關(guān)》，梅蘭芳飾徐艷貞
《四郎探母》，梅蘭芳飾鐵鏡公主
《宇宙鋒》，梅蘭芳飾趙艷容
《抗金兵》，梅蘭芳飾梁紅玉
京劇《霸王別姬》，梅蘭芳飾虞姬
《貴妃醉酒》，梅蘭芳飾楊貴妃
《梅蘭芳訪美京劇圖譜》中的扮相、戲衣及砌末
《太真外傳》，梅蘭芳飾楊玉環(huán)，穿著華清縠
1913年，梅蘭芳在《穆柯寨》中飾演穆桂英
梅蘭芳
《王者之香》書(shū)影